Nenhuma Flor - I

Repercutem os nomes abatidos
a luz atravessada do avesso
as películas que ficam do absoluto dos poemas
o ofício da vigília dentro do sono mais profundo

- designações trémulas do sagrado
ou um par de asas a corromper o silêncio –

Sandra Costa (poemas), Paulo Gaspar Ferreira (fotografias). Nenhuma flor. Oito imagens e o dizer dos lábios. In-libris, 2004.

Manual da vida breve XII

15.

Sobre a ponta do cavaleiro, ergue-se o farol

cuja torre se encontra do lado de terra

e a entrada está virada para o mar, como se

adivinhasse o construtor a vertigem que se

acende e se apaga naquele ofício onde quase

tudo se assemelha à solidão e que a cada três

sinais de luz branca de novo a morte se afasta

mas regressa como as constelações quando

o céu se dissipa de sombras.

[Sandra Costa]

Manual da Vida Breve - XI

14.

Para o Vítor.

Na alameda dos plátanos, em 1925 descrita

como a avenida directa ao mar, ergue-se a Vila Gladys

com o seu tom rosa embaçado, os muros bordejados

a branco e da mesma cor todos os lugares que

ali servem de cadência e de passagem: o portão tripartido,

os frisos neoclássicos das varandas e as portadas de

madeira das janelas.

Quem por ali passa nada sabe da história daquela

casa – se o salão de bilhar no rés-do-chão ainda existe,

quantas vezes Gladys se terá recordado do som do

seu violino sob a luz dedilhada da araucária, porque

terão sido cortadas as antigas palmeiras do jardim

da entrada e que (des)amores ainda poderão ser

colhidos na luz nocturna do lago.

Por último, muitos anos depois deste poema, restará

apenas o que ficou inscrito no tronco dos plátanos

como uma memória de infância: um vislumbre

da Riviera na penumbra da luz de Verão de Francelos

e que em Setembro, antecipando regressos, enrolavas

uma vez mais como se tudo aquilo fosse somente

uma planta de arquitectura.

[Sandra Costa]

Still Life #4

René Groebli, da série «The Eye of Love», 1953

Still Life #4

Num hotel barato de Paris, o que resta

do amor é uma composição imóvel

onde cada elemento deixado ao abandono

- o último eflúvio da rosa, o rumor rubro

do vinho, a sombra táctil do cigarro -

explica como o tempo, quando perto

do coração, se materializa numa oração

desprovida de significados mas onde cabe

a luz suficiente dos objectos mais quotidianos.

[Sandra Costa]

Still Life #3

Kristoffer Albrecht, 1986

Still Life #3

A maçã no parapeito da janela, com as folhas

que ainda há pouco morriam na árvore dobradas

sobre o silêncio perplexo da espera, é a demonstração

de que o rigor do Inverno nem sempre encontra

a casa como se esta fosse uma ilha. Por vezes,

a respiração das sombras, no percurso entre

dois sintomas da fragilidade do mundo, deixa

que nas vidraças se forme uma clareira e por ali

se pressintam outros medos outras pausas

para além da constelação de gelo que tudo 
cobre, impotente como um pálio.

[Sandra Costa]

Still Life #2

Kristoffer Albrecht, 2009

Still Life #2

Enquanto durar o poema, no gargalo

da garrafa a Primavera permanece intacta.

O ramo da cerejeira suspenso num

desfiladeiro de vidro cria duas margens

de água mas ali não há milagres e a

transparência que resiste dobrar-se-á

em breve num lugar estagnado,

talvez sagrado, onde a natureza morre

e um poema acaba.

[Sandra Costa]

Still Life #1

Misha Burlatsky, Balance

Still Life #1

O elemento que sobressai é o equilíbrio.

E no entanto, as sombras estão dispostas

como se não fossem sombras mas apenas

o tempo que resta quando entre a palavra

e o esquecimento se instala a penumbra

ou a solidão. Quanto à mesa de madeira,

quase perfeita, é um lugar ligeiramente

à esquerda para que da inclinação da flor

sobrasse uma margem de inquietude sobre

essa vida que não existe.

[Sandra Costa]