Traições XI

The Rider

Some believe the end will come
in the form of a mathematical equation.
Others believe it will descend as a shining horse.
I calculate the probabilities to be even at fifty percent.
Either a thing will happen or it won't.
I open a window,
I unmake the bed.
Somehow, I am moving closer to the equation
or to the horse with everything I do.
Death comes in the form of a horse
covered in shining equations.
There will be no further clues, I see.
I begin to read my horse.
The equations are drawn in the shapes of horses:
horses covered in equations.
I am tempted to hook an ankle
around the world as I ride away.
For I am about to ride far beyond
the low prairie of beginnings and endings.

Sarah Manguso, The Captain Lands in Paradise, 2002.


O Cavaleiro

Alguns acreditam que o fim virá
sob a forma de uma equação matemática.
Outros acreditam que descerá como um cavalo cintilante.
Calculo que as probabilidades serão iguais em cinquenta por cento.
Ou uma coisa acontecerá ou não.
Abro uma janela,
desfaço a cama.
De algum modo, aproximo-me da equação
ou do cavalo com tudo aquilo que faço.
A morte vem em forma de um cavalo
envolto em equações cintilantes.
Não haverá mais indícios, pressinto.
Começo a ler o meu cavalo.
As equações estão inscritas nas formas dos cavalos:
cavalos envoltos em equações.
Estou tentado em enganchar um tornozelo
em torno do mundo enquanto cavalgo para longe.
Porque estou prestes a cavalgar muito para além
da planície lisa dos começos e dos fins.

[Tradução de Sandra Costa, 2005]

Traições IX

Edward Hopper, Corn Hill (Truro, Cape Cod), 1930

The Dunes in Truro

A girl walks up the dunes with the aid of a cane, trying not to get sand in her heart. All around her, very beautifully, houses fall in the ocean and disappear. At least one thing is being prevented. The creeping mountains reconstitute. They are moving in some direction. It is like surfing, but very slowly. William Harvey discovered the circulatory system in 1616. It must therefore be concluded, he wrote, that the blood in the animal body moves around in a circle continously, and that the action of function of the heart is to accomplish this by pumping. This is the only reason for the motion and beat of the heart.

Sarah Manguso, The Captain Lands in Paradise, 2002.


As Dunas em Truro

Uma rapariga caminha sobre as dunas com a ajuda de uma cana, tentando que não lhe entre areia no coração. À sua volta, de forma muito bela, as casas caem no oceano e desaparecem. Pelo menos algo está a ser prevenido. A reconstituição das montanhas rastejantes. Elas movem-se nalguma direcção. É como surfar, mas muito lentamente. William Harvey descobriu o sistema circulatório em 1616. Deve-se assim concluir, escreveu, que o sangue no corpo do animal movimenta-se continuamente em círculo e que a função da acção do coração é conseguir isto, bombeando. Esta é a única razão para o movimento e o bater do coração.

[Tradução de Sandra Costa, 2005]

Traições VIII

Address to an Absent Lover

The boy speaks in Russian (I understand him neither in the dream nor in real life). He opens his eyes and looks at me, apologizing in English for keeping them closed. 

When I wake up I think he must have seen me. But when I kiss him he looks surprised, as if he were blind. 

The night I met you I wrote It is possible I have imagined my entire life.

Sarah Manguso 

Para um Amante Ausente

O rapaz fala em russo (nem no sonho nem na vida real o compreendo). Ele abre os olhos e olha para mim, pedindo desculpa em inglês por mantê-los fechados.

Quando acordo penso que ele me deve ter visto. Mas quando o beijo ele mostra-se surpreendido, como se fosse cego.

Na noite em que te encontrei escrevi É possível que tenha imaginado toda a minha vida.

[Tradução de Sandra Costa, 2005]

Traições VII

COLD IN HAND BLUES

y qué es lo que vas a decir
voy a decir solamente algo
y qué es lo que vas a hacer
voy a ocultarme en el lenguaje
y porqué
tengo miedo

PIZARNIK, Alejandra – El Infierno Musical. 1971.


COLD IN HAND BLUES

e o que vais dizer
vou dizer somente algo
e o que vais fazer
vou ocultar-me na linguagem
e porquê
tenho medo

PIZARNIK, Alejandra – El Infierno Musical. 1971.

[Tradução de Sandra Costa]

Traições VI - Parte III (e última)

[...] La voglia di questo mio isolamento

è stata facilitata dal fatto che mia moglie

aveva scelto di tornare per qualche

tempo a Mosca. Da sola. Un viaggio che

mi sorprese perché durante

i trent’anni di matrimonio ero soltanto

io a decidere di tornare per le vacanze in Russia.

Però devo dire che l’ultimo nostro viaggio è stato più lungo

del solito e lei riscopriva un attaccamento profondo e per

gli amici e per tutti gli spettacoli che stavamo

vedendo. Al ritorno tutto il labirinto della

nostra casa, com le finestre piene di luce e di paesaggi,

non aveva quell’accoglienza per lei come le

altre volte. Il nostro modo di vivere un po’

isolati non la confortava più. Quando

ha deciso di partire per Mosca non le ho chiesto

per quanto tempo desiderava stare lontana. Capivo che

c’era in lei uno stordimento grande. Sono stato diversi giorni

senza voglia di parlare, andavo nei prati alti dei mandorli nel

punto in cui guardavo con lei la valle.

Un pomeriggio mi sono seduto accanto

al tavolo dove lei aveva lasciato un vaso di rose.

Adesso erano appassite e io sentivo il

rumore dei petali che cadevano sul

legno, come mi aveva insegnato

lei a Mosca.

Al pidèdi ch’a lasémm ma tera

e' sòul, e’ vént e l’aqua

i li scanzèla

e néun

émm vòia da truvè s’l’è rèst

un sègn o un’òmbra.

Dòp a trent’an u i àla mi mòi

a Mosca ch’la zirca al paróli

masèdi tra l’èrba di prè

indò che a sufiémmi mi palunzóin

ad pòrbia d’piómmi

che i fiéur

d’la cicória i lasa te murói.

Le orme che lasciamo a terra,

il sole, il vento e l’acqua

le cancellano

e noi

cerchiamo sempre se resta

un segno o un’ombra.

Dopo trent’anni c’è mia moglie

a Mosca che cerca le parole

nascoste tra l’erba del prato

dove soffiavamo nei palloncini

di polvere di piume

che i fiori

della cicoria lasciano nel morire.

GUERRA, Tonino – Una foglia contro i fulmini. Santarcangelo di Romagna: Maggioli Editore, 2006, p. 9 – 13. 

[...] O desejo deste meu isolamento

foi facilitado pelo facto de a minha mulher

ter decidido regressar por algum

tempo a Moscovo. Sozinha. Uma viagem que

me surpreendeu porque durante

os trinta anos de casamento fora apenas

eu a decidir regressar durante as férias à Rússia.

No entanto, devo dizer que a nossa última viagem foi mais longa

que o habitual e ela ia redescobrindo uma afeição profunda quer pelos

seus amigos quer por todos os espectáculos a que

assistíamos. No regresso todo o labirinto da

nossa casa, com as janelas cheias de luz e de paisagens,

não lhe dava o mesmo acolhimento das

outras vezes. O nosso modo de viver algo

isolado já não a confortava. Quando

decidiu partir para Moscovo não lhe perguntei

por quanto tempo desejava estar longe. Compreendi que

havia nela um grande atordoamento.  Estive diversos dias

sem vontade de falar, andava pelos altos prados das amendoeiras no

lugar onde contemplava o vale com ela.

Uma tarde estava sentado ao pé

da mesa onde ela deixara um vaso de rosas.

Estavam murchas agora e eu sentia o

rumor das pétalas que caíam sobre

a madeira, como ela me tinha ensinado

em Moscovo.

As pegadas que deixamos na terra,

o sol, o vento e a água

apagam-nas

e nós

procuramos sempre se sobra

um sinal ou uma sombra.

Depois de trinta anos é a minha mulher

em Moscovo que procura as palavras

escondidas entre a erva do prado

onde sopram os grãos

de poeira das plumas

que as flores

da chicória libertam ao morrer.

GUERRA, Tonino – Una foglia contro i fulmini. Santarcangelo di Romagna: Maggioli Editore, 2006, p. 9 – 13. [Tradução de Sandra Costa e revisão de Andrea Ragusa]

Traições VI - Parte II

[...] La meraviglia e l’emozione mi arrivano di colpo se mi trovo

davanti a costruzioni in rovina. Ho bisogno di sentire

la presenza di spessori, di incrostazioni create

dalla pioggia, dal sole e delle pietre che si

smarrivano, così capisco che la natura dà un suo

contributo fondamentale all’architettura regalando

l’impronta del tempo e della morte. I palazzi gotici e del

rinascimento così ben conservati chiedono soltanto la mia

ammirazione e invece i monumenti in rovina, oltre all’ammirazione

vogliono commozione e affetto per la loro agonia umana.

In più devo confessarvi che entrano nella memoria

le conversazioni silenziose con oggetti e

presenze mute. Quei colloqui segreti

che ci riempiono di verità nascoste.

Per queste mie voglie di borghi abbandonati

molto è dipeso anche da un orto che confinava

col cortile di casa mia in via Verdi. Quattro metri

di rete metallica prima della lunga capanna sbilenca dove

stava ammucchiato il carbone che mio padre vendeva pesandolo

con una bilancia appesa al soffitto. Oltre i quattro metri

di rete metallica c’era l’erba verde del campo Meloti,

chiuso sulla destra dall’orto della famiglia

Moroni. Allora c’era grande amicizia

tra me e Federico, il loro figlio più grande.

Quando pioveva stavamo nella sua stalla per sentire

che la pioggia batteva sulla foglia del fico e de galline lasciavano

orme sul terreno umido e facevano pensare a scritture

giapponesi. [...]

GUERRA, Tonino – Una foglia contro i fulmini. Santarcangelo di Romagna: Maggioli Editore, 2006, p. 9 – 13. 

[...] A maravilha e a emoção apoderam-se de mim de um golpe se me encontro

perante construções em ruína. Preciso de sentir

a presença das espessuras, das incrustações criadas

pela chuva, pelo sol e pelas pedras que se

extraviam, pois assim compreendo que a natureza dá um

contributo fundamental à arquitectura presenteando-a

com a marca do tempo e da morte. Os palácios góticos e do

renascimento tão bem conservados pedem apenas a minha

admiração enquanto  os monumentos em ruína, para além de admiração,

desejam comoção e afecto pela sua agonia humana.

Mais, devo confessar que se entranham na memória

as conversações silenciosas com objectos e

presenças mudas. Aqueles diálogos secretos

que se enchem de verdades escondidas.

Estes meus desejos por aldeias abandonadas

dependiam muito também de uma horta que confinava

com o pátio da minha casa na via Verdi. Quatro metros

de rede metálica antes da grande cabana desequilibrada onde

estava amontoado o carvão que o meu pai vendia pesando-o

com uma balança suspensa do tecto. Adiante dos quatro metros

de rede metálica ficava a erva verde do campo Meloti,

fechado sobre a direita da horta da família

Moroni. Naquele tempo existia uma grande amizade

entre mim e Federico, o filho deles mais velho.

Quando chovia encontrávamo-nos no seu curral para sentir

como a chuva batia sobre as folhas da figueira e as galinhas deixavam

pegadas sobre o terreno húmido e nos faziam pensar na caligrafia

japonesa. [...]

GUERRA, Tonino – Una foglia contro i fulmini. Santarcangelo di Romagna: Maggioli Editore, 2006, p. 9 – 13. [Tradução de Sandra Costa e revisão de Andrea Ragusa]

Traição VI - Parte I

LA NECESSITÀ DI ISOLARMI è cominciata quando

ho capito che le mie riflessioni navigavano in

un vuoto polveroso della mente.

Dovevo staccarmi da tutto e toccare

con le mani e coi pensieri la mia infanzia.

Ritrovare il gusto che avevo da ragazzo quando mi facevo

cadere la pioggia in bocca. Avevo bisogno di

tenere una foglia in mano e seguire un

odore di erbe selvatiche e i cigolii

delle docce arrugginite che trascinavano l’acqua

lungo i muri dei cortili. Quando sono arrivato nella

zona delle piume, territorio appartato dell’Appennino già

toscano, sono rimasto sorpreso perché mi è successo quello che era

capitato a una maestra calabrese. La Signora da anni voleva

comprare una casa sulle colline romagnole ma non riusciva mai a decidere

l’acquisto perché c’era sempre qualcosa che

la deludeva. Un giorno, a pochi passi

dalla Repubblica di San Marino,

scoprì una casa antica accanto a un cimitero

abbandonato e se ne innamorò perdutamente. Volle

comprarla subito e sentì essere arrivata a possedere un

mondo che aspettava di essere abitato da lei.

Un anno dopo un parente le inviò una

rivista calabrese dove era fotografata

la vecchia abitazione dei suoi antenati con

un cimitero accanto abbandonato. Vide subito

che la casa acquistata era identica a quella dove c’erano

le origini della sua famiglia. I ruderi e le casupole

malandate che avevo adesso davanti

agli occhi mi

hanno fatto ricordare che mio fratello mi aveva portato alcune volte

in quella zona per comprare il carbone che mio padre vendeva

nel vecchio magazzino di Santarcangelo.

Ormai ho una convinzione definitiva: ho bisogno

di strade non asfaltate, terreni fatti di crosta secca dove

una nuvola d’acqua fa crescere i fiori sotto i tuoi

occhi, che súbito appassiscono. [...]

GUERRA, Tonino – Una foglia contro i fulmini. Santarcangelo di Romagna: Maggioli Editore, 2006, p. 9 – 13. 

A NECESSIDADE DE ME ISOLAR começou

quando percebi que os meus  pensamentos navegavam

num vazio empoeirado da mente.

Tinha de me despegar de tudo e tocar

com a mão e com os pensamentos a minha infância.

Reencontrar o gosto que tinha em rapaz quando deixava

cair a chuva na boca. Tinha necessidade de

ter uma folha na mão e seguir um

odor de ervas selvagens e os rangidos

das caleiras enferrujadas que arrastavam a água

ao longo dos muros dos quintais. Quando cheguei à

zona das plumas, território isolado dos Apeninos já

toscano, fiquei surpreso porque aconteceu-me o mesmo que

sucedeu a uma professora da Calábria. Há anos que a Senhora queria

comprar uma casa nas colinas romagnolas mas nunca mais se conseguia decidir

pela compra porque havia sempre alguma coisa

que a desiludia. Um dia, a poucos passos

da República de S. Marino,

descobriu uma casa antiga ao lado de um cemitério

abandonado pela qual se enamorou perdidamente. Quis

comprá-la de imediato e sentiu que acabava de possuir um

mundo que esperava ser habitado por ela.

Um ano depois um parente enviou-lhe uma

revista da Calábria onde estava fotografada

a velha casa dos seus antepassados com

um cemitério ao lado abandonado. Viu de imediato

que a casa comprada era idêntica àquela de onde vinham

as origens da sua família. As ruínas e os casebres

em mau estado que agora tinha diante

dos meus olhos

fizeram-me recordar que o meu irmão me tinha levado algumas vezes

àquela região para comprar o carvão que o meu pai vendia

no velho armazém de Santarcangelo.

Agora tenho uma convicção definitiva: preciso

de estradas não asfaltadas, terrenos feitos de crosta seca onde

uma nuvem de água faz crescer as flores sob os teus

olhos, que de imediato murcham. [...]

GUERRA, Tonino – Una foglia contro i fulmini. Santarcangelo di Romagna: Maggioli Editore, 2006, p. 9 – 13. [Tradução de Sandra Costa e revisão de Andrea Ragusa]

Traições V

Two Figures In Dense Violet Night

I had as lief be embraced by the porter at the hotel
As to get no more from the moonlight
Than your moist hand.

Be the voice of night and Florida in my ear.
Use dusky words and dusky images.
Darken your speech.

Speak, even, as if I did not hear you speaking,
But spoke for you perfectly in my thoughts,
Conceiving words,

As the night conceives the sea-sounds in silence,
And out of their droning sibilants makes
A serenade.

Say, puerile, that the buzzards crouch on the ridge-pole
And sleep with one eye watching the stars fall
Below Key West.

Say that the palms are clear in a total blue,
Are clear and are obscure; that it is night;
That the moon shines.

Wallace Stevens, de Harmonium | 1923


Duas figuras numa densa noite violeta 

Tanto me agradava ser abraçado pelo porteiro no hotel
Como nada mais conseguir do luar
Do que a tua mão húmida.

Sê a voz da noite e Florida no meu ouvido.
Usa palavras sombrias e imagens sombrias.
Escurece o teu discurso.

Fala, ainda, como se eu não te tivesse ouvido falar,
Mas te falasse perfeitamente nos meus pensamentos,
Concebendo palavras,

Como a noite concebe os sons do mar em silêncio,
E dos seus zumbidos sibilantes faz
Uma serenata.

Diz, pueril, que os bútios se inclinam sobre as vigas do telhado
E dorme com um olho observando a queda das estrelas
Abaixo de Key West.

Diz que as palmeiras são claras num azul absoluto,
São claras e são obscuras; que é noite;
Que a lua brilha.


Tradução: Sandra Costa (2005)

Manual da Vida Breve XX (Versão em italiano)

22.

E il terzo giorno sulla terraferma

ove l'erbe e le piante darebbero sementi
e gli alberi sarebbero più prossimi ai frutti,

è successo che han potato la magnolia

della mia via e la strada si è ricoperta della

fioritura que non è giunta a illuminare i giorni.

È passata la mattinata ed è giunto il pomeriggio

e un passero si è posato su uno dei pochi 

rami rimasti ad aprire il chiarore

dinanzi al silenzio, intessendo così

la poesia sul retro della creazione.

E certi uomini hanno creduto che tutto ciò

fosse una cosa bella.

[Tradução de Andrea Ragusa, colaborador do blogue Poesia & Lda.]

Traições IV

An Arundel Tomb

Side by side, their faces blurred,

The earl and countess lie in stone,

Their proper habits vaguely shown

As jointed armour, stiffened pleat,

And that faint hint of the absurd –

The little dogs under their feet.

Such plainness of the pre-baroque

Hardly involves the eye, until

It meets his left-hand gauntlet, still

Clasped empty in the other; and

One sees, with a sharp tender shock,

His hand withdrawn, holding her hand.

They would not think to lie so long.

Such faithfulness in effigy

Was just a detail friends would see:

A sculptor’s sweet commissioned grace

Thrown off in helping to prolong

The Latin names around the base.

They would not guess how early in

Their supine stationary voyage

The air would change to soundless damage,

Turn the old tenantry away;

How soon succeeding eyes begin

To look, not read. Rigidly they

Persisted, linked, through lengths and breadths

Of time. Snow fell, undated. Light

Each summer thronged the glass. A bright

Litter of birdcalls strewed the same

Bone-riddled ground. And up the paths

The endless altered people came,

Washing at their identity.

Now, helpless in the hollow of

An unarmorial age, a trough

Of smoke in slow suspended skeins

Above their scrap of history,

Only an attitude remains:

Time has transfigured them into

Untruth. The stone fidelity

They hardly meant has come to be

Their final blazon, and to prove

Our almost-instinct almost true:

What will survive of us is love.

Philip Larkin, The Whitsun Weddings.

Um túmulo em Arundel

Lado a lado, os seus rostos indistintos,

O Conde e a Condessa repousam em pedra,

Com os seus hábitos vagamente dispostos

Como uma armadura conjunta, rígidos os vincos,

E aquela vaga sugestão do absurdo –

Os pequenos cães a seus pés.

Esta evidência do pré-barroco

Dificilmente prende o olhar, até que

Se encontra a sua luva esquerda, vazia

Ainda apertada na outra mão; e

Se vê, com um arrepio agudo e terno,

A sua mão afastada, segurando a mão dela.

Eles não pensavam repousar por tanto tempo.

Tal lealdade em efígie

Era apenas um detalhe que os amigos veriam:

Uma graça gentil encomendada ao escultor

Improvisada para ajudar a prolongar

Os nomes em latim em redor da base.

Eles não imaginavam que tão cedo na

Sua imóvel e inerte viagem

O ar se transformaria em silenciosa perda,

Afastando os velhos inquilinos;

Que em breve outros olhos começaram

A ver, não a ler. Rigidamente eles

Persistiram, unidos, através da lonjura e da distância

Do tempo. Neve caiu, sem data. A luz

Encheu os vitrais a cada Verão. Detritos

Brilhantes de pássaros cobriram aquele

Chão crivado de ossos. E pelos caminhos

Chegaram as intermináveis pessoas alteradas,

Lavadas da sua identidade.

Agora, abandonado no fundo de

Uma era armorial, um algeroz

De fumo paira numa lenta espiral

Sobre este seu fragmento de história,

Apenas resta uma atitude:

O tempo transfigurou-os em

Falsidade. A fidelidade da pedra

Que dificilmente planearam tornou-se

O seu brasão final, e para provar

O nosso quase instinto quase verdade:

O que sobreviverá de nós é o amor.

Tradução: Sandra Costa [2014].

Traições III

For many years, always in March,
I’ve felt sorry for these quiet
days and cloudy skies. The arrival
of the real spring has something
frightening in it. Everything
is suddenly new and strange - the doormat, unwashed windows,
willow buds, tufts of grass sticking up through the snow,
the starlings and the moon above the floodplain.
Everything is like a call, everything's tempting and luring you
out of the room, out of home, out of yourself, out of mind,
to flow over land and water, to go somewhere else,
to be somewhere else, somebody else,
and if you cannot then at least
to shout, to dance, to write,
to sing some stupid spring songs
in order to soothe this urge.
I can’t understand whether it’s in the blood or in the mind
or somewhere else. Maybe it’s the cellular memory
of my ancestors - fish, birds or peasants -
the memory of previous lives awakening in me
an urge to swim to flooded meadows to spawn
to look for a partner and a nesting place
to feel with a hand whether the soil is warm enough;
or something even more mysterious and archaic:
the understanding of a seed that it's time to sprout,
the thrill and fear of yet another death and birth. 

Jaan Kaplinski, Selected Poems, Bloodaxe Books, 2011.

Durante muitos anos, sempre em Março,

senti pena destes dias tranquilos

e céus nublados. A chegada

da verdadeira Primavera tem algo

de assustador. Tudo

de súbito é novo e estranho - a esteira, as janelas sujas,

os botões do salgueiro, os tufos de erva a espreitar por entre a neve,

os estorninhos e a lua sobre a planície alagada.

Tudo é uma invocação, tudo é tentador e te atrai

para fora do quarto, fora de casa, fora de ti, fora do pensamento,

para fluir sobre a terra e a água, para ir para outro lugar,

para estar noutro lugar, ser outra pessoa,

e se não o conseguires pelo menos

gritar, dançar, escrever,

cantar algumas canções estúpidas de Primavera

a fim de acalmar esta ânsia.

Não consigo perceber se isto está no sangue se na mente

se noutro lugar. Talvez seja a memória celular

dos meus antepassados - peixes, pássaros ou camponeses -

a memória de vidas passadas a despertar em mim

uma ânsia de nadar até prados alagados para desovar

para encontrar um parceiro e um lugar para nidificar

para sentir com uma mão se a terra está suficientemente quente;

ou algo ainda mais misterioso e arcaico:

a percepção da semente na hora de germinar,

a emoção e o medo de outra morte e outro nascimento.

Tradução: Sandra Costa [2012].

Traições II

Only at dusk do eyes really begin to see.
The colours of flowers become lucid and bright
before night extinguishes them: carnations, yellow roses,
meadow-vetch and buttercups.
The wind has died down, and the sky
- the faded, nearly invisible
background of all our comings and goings -
is suddenly here, just above the treetops and pylons,
shining through foliage and above the roof of the house
in all its depth and blueness. Behind the outhouse
Venus appear; to the right of the pole of the well - Jupiter,
once two gods, now two stars.

................................................................................................

There is no God,
there is no director,
there is no conductor.
The world makes itself happen,
the play plays itself,

the orchestra plays itself.
And if the violin drops from somebody´s hand
and their heart stops beating
the man and his death never meet:
there´s nothing behind the glass;
the other side is nothing, is just a mirror
where my own fear regards me
with big eyes.
And behind this fear,
if only you look carefully enough,
there are grass and sunflowers
turning slowly by themselves towards the sun
without a God, a director, a conductor.

Jaan Kaplinski, Selected Poems, Bloodaxe Books, 2011.

Só quando anoitece os olhos realmente começam a ver.

As cores das flores tornam-se lúcidas e brilhantes

antes que a noite as extinga: cravos, rosas amarelas,

ervilhas-do-prado e botões-de-ouro.

O vento esmoreceu, e o céu

- o desbotado, quase invisível

fundo das nossas idas e vindas -

de repente está aqui, mesmo sobre a copa das árvores e dos postes,

brilhando através da folhagem e sobre o telhado da casa

em toda a sua profundidade e melancolia. Por trás do anexo

Vénus aparece; à direita do esteio do poço - Júpiter,

outrora dois deuses, agora duas estrelas.

................................................................................................

Não há um Deus,

não há um encenador,

não há um maestro.

O mundo acontece por si mesmo,

a peça encena-se a si mesma,

a orquestra toca por si mesma.

E se o violino cai da mão de alguém

e o seu coração pára de bater

o homem e a sua morte nunca se encontram:

nada há por trás do vidro,

o outro lado é nada, é apenas um espelho

onde o meu próprio medo olha para mim

com olhos grandes.

E por trás desse medo,

se olhares com o cuidado suficiente,

há relva e girassóis

que giram lentamente sobre si mesmos em direção ao sol

sem um Deus, um encenador, um maestro.

Tradução: Sandra Costa [2012]

Traições I

Tattoo

The light is like a spider.
It crawls over the water.
It crawls over the edges of the snow.
It crawls under your eyelids
And spreads its webs there--
Its two webs.

The webs of your eyes
Are fastened
To the flesh and bones of you
As to rafters or grass.

There are filaments of your eyes
On the surface of the water
And in the edges of the snow.

Wallace Stevens




Tatuagem

A luz é como uma aranha.
Move-se sobre a água.
Move-se sobre os contornos da neve.
Move-se sob as tuas pálpebras
E aí espalha as suas teias—
As suas duas teias.

As teias dos teus olhos
Estão presas
À tua carne e aos teus ossos
Como em traves ou na relva.

Há filamentos dos teus olhos
Na superfície da água
E nos contornos da neve.

Tradução: Sandra Costa (2005)