Manual da Vida Breve - XVII

Jib Peter

19.

As folhas acumulam-se sobre o capot do carro

cobrindo tudo o que ali existe de referências,

de símbolos tangíveis, de factos mais ou menos

espessos que traçam os lugares da identidade

formando inúmeras camadas de matéria vegetal

que simplificando se decompõem em dimensão

ainda mensurável

e desta dissonância da chuva ergue-se

um limite mecânico à desolação do mundo                        
que ainda treme

[Sandra Costa]

Poema de Natal | Dezembro de 2013

Jan Bulhak, Evening Prayer, c. 1900

Poema de Natal

Na fotografia a preto e branco

de início do outro século, um homem

cumpre a solidão como um ritual, pronuncia

o silêncio deixando-se tocar pela luz

do fim de tarde e tudo o que é penumbra

revela-se promessa.

Nesse instante, compreendes: o único caminho

possível até à madrugada insubmissa

também se faz de esperas,

ou de um detalhe que nos salva.

[Sandra Costa]

Manual da Vida Breve - XVI

18.

É Novembro. Enquanto alguns pássaros

pousam sobre os fios que pautam o silêncio,

inclinando um pouco mais a tarde, outros

partem e passam em formação sobre

os prédios da cidade, tão distantes

quanto evidentes, e uma parte de mim

reconhece ali um vazio,

um lugar onde suster o coração.

[Sandra Costa]

Manual da Vida Breve - XV

10.

A forma como se começa.

                   

A luz na distância como se a espera

fosse uma sombra que não pousa.

O que envolve a casa são as imagens

que desaparecem como vazios ficam

os nomes. Porque o que ainda se desenrola

é o reconhecimento de que nada mais há

a enumerar. Fechas as janelas. As noites

descem devagar, tão devagar que desconheces

o medo que fulmina. Desfazes-te dos mantos

e das palavras. Cumpre-se a morte. Tudo

permanece igual à forma como se começa.

[Sandra Costa]

Manual da Vida Breve - XIV

David H. Gibson, Churchyard Grapes, Betlan, Spain | 1998

17.


Não te espantas com as uvas ainda 
por colher sobre o velho portão da casa.

É Outono e há um cheiro doce que se 
sobrepõe ao pó acumulado entre as pedras
do muro – em redor, os campos de milho 
já foram devastados pelas máquinas e da
terra e do que resta dos caules vem um 
outro cheiro que te recorda a infância – 

Junto ao velho portão da casa hesitas
entre tocares as sombras ou a ferrugem

– o medo é a tua mão sobre as coisas
ou o tempo que tomba com as colheitas –

[Sandra Costa]

Manual da Vida Breve - XIII

16.

Ontem, por entre o ofício da solidão

dos campos de milho, a luz mudou

e começou Setembro [1].

Talvez agora cesse a espessura

de mistério que rodeia a penúltima

casa da aldeia e sobre aquelas ruínas

que servem de abrigo a umas quantas

árvores um pássaro levante voo

para que no último verso se revele que

a ausência não é mais do que uma vigília.

[Sandra Costa]

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[1] «Mudou a luz: isto é Setembro» (Carlos Marzal).

Nenhuma Flor - I

Repercutem os nomes abatidos
a luz atravessada do avesso
as películas que ficam do absoluto dos poemas
o ofício da vigília dentro do sono mais profundo

- designações trémulas do sagrado
ou um par de asas a corromper o silêncio –

Sandra Costa (poemas), Paulo Gaspar Ferreira (fotografias). Nenhuma flor. Oito imagens e o dizer dos lábios. In-libris, 2004.

Manual da vida breve XII

15.

Sobre a ponta do cavaleiro, ergue-se o farol

cuja torre se encontra do lado de terra

e a entrada está virada para o mar, como se

adivinhasse o construtor a vertigem que se

acende e se apaga naquele ofício onde quase

tudo se assemelha à solidão e que a cada três

sinais de luz branca de novo a morte se afasta

mas regressa como as constelações quando

o céu se dissipa de sombras.

[Sandra Costa]

Manual da Vida Breve - XI

14.

Para o Vítor.

Na alameda dos plátanos, em 1925 descrita

como a avenida directa ao mar, ergue-se a Vila Gladys

com o seu tom rosa embaçado, os muros bordejados

a branco e da mesma cor todos os lugares que

ali servem de cadência e de passagem: o portão tripartido,

os frisos neoclássicos das varandas e as portadas de

madeira das janelas.

Quem por ali passa nada sabe da história daquela

casa – se o salão de bilhar no rés-do-chão ainda existe,

quantas vezes Gladys se terá recordado do som do

seu violino sob a luz dedilhada da araucária, porque

terão sido cortadas as antigas palmeiras do jardim

da entrada e que (des)amores ainda poderão ser

colhidos na luz nocturna do lago.

Por último, muitos anos depois deste poema, restará

apenas o que ficou inscrito no tronco dos plátanos

como uma memória de infância: um vislumbre

da Riviera na penumbra da luz de Verão de Francelos

e que em Setembro, antecipando regressos, enrolavas

uma vez mais como se tudo aquilo fosse somente

uma planta de arquitectura.

[Sandra Costa]

Still Life #4

René Groebli, da série «The Eye of Love», 1953

Still Life #4

Num hotel barato de Paris, o que resta

do amor é uma composição imóvel

onde cada elemento deixado ao abandono

- o último eflúvio da rosa, o rumor rubro

do vinho, a sombra táctil do cigarro -

explica como o tempo, quando perto

do coração, se materializa numa oração

desprovida de significados mas onde cabe

a luz suficiente dos objectos mais quotidianos.

[Sandra Costa]

Still Life #3

Kristoffer Albrecht, 1986

Still Life #3

A maçã no parapeito da janela, com as folhas

que ainda há pouco morriam na árvore dobradas

sobre o silêncio perplexo da espera, é a demonstração

de que o rigor do Inverno nem sempre encontra

a casa como se esta fosse uma ilha. Por vezes,

a respiração das sombras, no percurso entre

dois sintomas da fragilidade do mundo, deixa

que nas vidraças se forme uma clareira e por ali

se pressintam outros medos outras pausas

para além da constelação de gelo que tudo 
cobre, impotente como um pálio.

[Sandra Costa]

Still Life #2

Kristoffer Albrecht, 2009

Still Life #2

Enquanto durar o poema, no gargalo

da garrafa a Primavera permanece intacta.

O ramo da cerejeira suspenso num

desfiladeiro de vidro cria duas margens

de água mas ali não há milagres e a

transparência que resiste dobrar-se-á

em breve num lugar estagnado,

talvez sagrado, onde a natureza morre

e um poema acaba.

[Sandra Costa]

Still Life #1

Misha Burlatsky, Balance

Still Life #1

O elemento que sobressai é o equilíbrio.

E no entanto, as sombras estão dispostas

como se não fossem sombras mas apenas

o tempo que resta quando entre a palavra

e o esquecimento se instala a penumbra

ou a solidão. Quanto à mesa de madeira,

quase perfeita, é um lugar ligeiramente

à esquerda para que da inclinação da flor

sobrasse uma margem de inquietude sobre

essa vida que não existe.

[Sandra Costa]